从张艺谋、张凯歌埋头拍“黄金甲”、《无极》等大片后，人们不再对第五代导演冲击奥斯卡抱有希望。相反，更多的人看好拍《山峡好人》、《左右》、《寻枪》等电影的第六代导演。比起第五代来，第六代导演多了一些人文关怀。

　　第六代有喝彩无票房

　　比起第五代来，第六代导演似乎并不那么风光。当张艺谋、陈凯歌们大把大把赚钞票时，第六代导演们却艰难地工作着，虽然王小帅、贾樟柯、王超等频频在国外电影节斩获奖项，但在国内公映时却几乎都受到“冷遇”。

    顾长卫捧得柏林电影节银熊奖的《孔雀》票房相对不错，刚过了千万元；王小帅的《青红》虽然获得戛纳电影节评委会大奖，票房只有200万元到300万元；贾樟柯的《世界》虽然尝试了较大规模的商业运作，国内票房也只有120万元；他的另一部力作《三峡好人》尽管获得了威尼斯电影节金狮奖，但由于与“黄金甲” 的档期相撞，放映时间大大缩水，票房也受到很大影响。

　　从电影票房来说，第六代真的没有第五代潇洒，但因为坚持自己表达，坚持自己的视觉，凭着自己的表达，在大大小小的国外电影节上抛头露面。只是不知道第六代能否坚持走下去，只有坚持才能离奥斯卡越来越近。

　　描红“描”不出奥斯卡

　　第五代也曾为争夺奥斯卡用过劲，最成功的是李安，他的《卧虎藏龙》在奥斯卡留下足迹。李安成功后，在随后的几年里，第五代导演开始按李安的字帖 “描红”，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》以及“黄金甲”无一不是走了同样的路子。但描红终是描红，虽然场面上“壮观”，但因为没有自己的东西，更没有电影应该具有的灵魂，结果在寻求问鼎奥斯卡的道路上一直失望。

　　第80届奥斯卡不再青睐高高在上的英雄史诗，而是钟情于以平民视角审视社会问题的现实主义电影。入围最佳影片的5部电影中，《朱诺》探讨了少女未婚怀孕的社会现象；《黑金企业》讲述了石油大亨的发家史；《赎罪》以二战为背景，讲述一个小女孩因为嫉妒最终毁了一对有情人而忏悔一生的故事；《迈克尔 ·克莱顿》揭露了商界和律师界的黑暗；《老无所依》展示了上世纪80年代美国墨西哥边境警方和贩毒黑帮之间的较量，揭示法律观念和道德人性的沦落。最后，《老无所依》大获全胜。

　　其实，第五代导演的实践已经证明，描红并不是件容易的事，想要描传神了更难。换句话说，即便是描成了，也肯定“描”不出奥斯卡。

　　电影怎能没有关怀

　　电影是传达关怀的艺术。让人不解的是，一部投资上亿元的电影，有的只是视觉冲击，有的只是飞来飞去的特技，从里面居然读不出一点点关怀。　

　　电影不能没有人文关怀，不能没有自己的表达。靠玩场面，靠拼视觉冲击，靠拼明星阵容，可能会获得暂时的票房，但未必会获得观众的真心回报。幸好我们还有第六代导演，这些人中，马俪文拍出了《我们俩》、《我叫刘跃进》；路学长拍出了《卡拉是条狗》、王小帅拍出《左右》，贾樟柯拍出了《三峡好人》。因为这些导演一直关注着现实，一直坚持站在地上行走，所以让人看到了希望。

　　电影需要的是温度，而只有导演们有了人文关怀，才可能让电影有温度，才能从真正意义上打动观众；而躲在旧书里找故事，眼睛离现实远远的，国产电影恐怕难与“小金人”有缘。